咖啡的故事差不多可以回忆到十年前，由十三锅带到老杨的咖啡店里，后来和他开了几年的天猫店，期间还有一次他的朋友介绍的朋友的朋友来普洱找个咖啡庄园，说某明星XM哥要拍一部关于咖啡的电影，想让带去考察一下，还特地叮嘱不要给别人说。也算是多年以后，看了和某哥好像没什么关系的关于咖啡的电影，也想起了某年十月里，某店里谈论的壮怀激烈和一路上的咖啡之旅。
电影工业发展了上百年，各种套路化的东西早已成为了定式，从故事类型、画面风格、结构化叙事等等，一个深谙观众心理和需求的编剧可以快速地借助各种元素拼接出一部逻辑基本自洽、剧情基本完整、节奏基本有度、观众基本爱看的剧本。你可能觉得有点意思，又没什么意思，前一个意思在于满足基本的娱乐性，后一个意思在于深度非常有限，但对于很多观众来说，这就够了。成熟电影工业体系里有大量这样的作品，为整个行业形成基本正向的循环。这部电影大致就在这个分类区间里，而说这个的原因在于，前些年影评中常见的一个词：没诚意。
故事主线是因不同原因又集结了诸多巧合而走到一起的三个年轻人，为共同的个人价值诉求努力创业。如同剧中玩的《中国合伙人》的梗一样，一个强有力的外来事件带来了推动故事至高潮的冲突，收购问题上的不同意见展现了他们的诉求有着本质的不同，他们一样的内讧了，当然了，这样的桥段也是为了让他们得到高度和深度再重新走到一起。从故事张力来说，比《中国合伙人》要差一大截，三个人的刻画都流于表面，我们得到的心理活动内容都是他们口头的表述，从剧本设计到表演都缺少感染力。至于他们的奋斗，也完全经不起实际的推敲，连伪现实主义都算不上，能够打上及格分的原因，大概是本土化元素的加持，另外要算上父亲和儿子的戏份。
剧中的咖啡和茶叶之争起源并不是中外之争，而是在困境中是否要改变。老麻将遇到新问题，我们会如何应对？每一代人都会面对这样的场景，因为变化才是不变的。为了节省脑力成本，随着时间的增加，大脑会将原本完整的信息中的关键部分提炼出来并用来概括完整的事物，偏见和固执就产生了！并从制度到思想不断强化。我们总是听过见过感受过“老顽固”，却从来没有“小顽固”。剧中的父亲有着强悍的出场，每一处都在体现着他的地位和权威，也提醒我们他是个老顽固，只是他决定不了外边的世界也控制不了村里的年轻人，他可以厉声呵斥年轻人的反抗，但面对茶叶越来越难以养活村民时也只能无奈的抽烟，可以想象他对儿子给予的厚望，也能够理解他对不听话的儿子的封杀，但路，总要往走得通的方向走。编剧为儿子带来了一个神奇的奖项，并由此为咖啡的热销做了背书，不知道他是否了解当前电商的惨烈，但这对于观众来说并不那么重要，总之三个年轻人打开了一扇巨大的窗，他们甚至没有遇到什么实际的障碍。最后儿子和父亲坐到了窗前，他们早已试图理解对方并取得了一定的成果，导演给了多个特写，画面中他们的脸上都洒满了来自对方方向的光。用亲情包容那些彼此生活中难以理解的部分，能端起父亲心爱的茶杯，也咽得下儿子喜欢的怪味，茶杯里的咖啡算是一种双方的和解，这是我们的美好愿景，也是这类电影的常用表达。我们总在略过一张张笑脸后走出电影院，但愿这90分钟能为回到现实的我们提供一丝抵御那些磕磕绊绊鸡毛蒜皮勾心斗角蝇营狗苟的力量。
两个“本地人”回到了从小生活的村庄，“外地人”也回到了这个他能睡好觉的地方。苏东坡有词：此心安处是吾乡，故乡是所有中国人的精神寄托，只是年轻人永远渴望着外部世界，那些城市如同一台无比巨大的抽水机，干涸的故乡还能容纳多少理想，即使富饶的土地又能满足多少欲望。回忆几年前热议的逃离北上广和逃回北上广，可以看到无数人的灵魂正被肉体改变。
最后不得不说一下咖啡品质代表的民族主义，中国人为每个不如外国的领域痛心疾首，很多电影里为国争光也是重要元素，网上诸多对于“神秘的东方力量”的调侃，有时也觉得强行自信是挺尬的，希望有一天，大家都能有自然的表现。
